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渔家傲格律

词牌名,北宋流行,有用以作“十二鼓子词”者,也是曲牌名,南北曲均有。南曲较常见,属中吕宫,又有二:其一字句格律与词牌同,有只用半阕者,用作引子;另一与词牌不同,用作过曲。

渔家傲不见于唐、五代人词,至北宋晏殊欧阳修范仲淹则填此调独多。《词谱》卷十四:“此调始自晏殊,因词有'神仙一曲渔家傲'句,取以为名。”

渔家傲词牌格律对照

渔家傲词牌更多信息
  • 正体
    正体,双调,六十二字。前后段各五句,五仄韵。以晏殊《渔家傲·画鼓声中昏又晓》为代表。此调以晏殊词为正体,宋元人俱如此填。若周词之叠韵,杜词之三声叶韵,蔡词之添字,皆变体也。按宋杜安世词前段第一、二句“每到春来长如病,玉容瘦与薄妆称”,“如”字平声,“薄”字仄声。结句“奈向后期全无定”,“向”字仄声,“期”字平声。后段第二句“花间众禽愁难听”,“禽”字平声。第三句“天赋多情翻成恨”,“成”字平声。每句俱作拗体。又元凌彦翀词前段起句“采芝步入南山道”,“芝”字平声,“步”字、“入”字俱仄声,俱与此词平仄全异。又晏词别首前段起句“幽鹭慢来窥品格”,“幽”字平声。欧阳修词第二句“叶笼花罩鸳鸯侣”,“叶”字仄声,“花”字平声。后段起句“愁倚画楼无计奈”,“愁”字平声,“画”字仄声。第二句“乱红飘过秋塘外”,“乱”字仄声。第三句“肠断楼南金锁户”,“肠”字平声。杜安世词第四句“有谁道”,“有”字仄声。俱与此词平仄小异,谱内可平可仄据之,馀参所采诸词句法同者。

    中中中中平中,中平中仄中平,中仄中平平仄。平中,中中中中平平

    画鼓声中昏又,时光只解催人,求得浅欢风日。齐揭,神仙一曲渔家

    中仄中平平仄,中平中中平平,中仄中平平中。中中,中平中仄平平

    绿水悠悠天杳,浮生岂得长年,莫惜醉来开口。须信,人间万事何时

  • 变体一
    变体一,双调,六十二字。前后段各五句,四仄韵,一叠韵。以周紫芝《渔家傲·遇坎乘流随分了》为代表。此与晏词同,惟前后段第四句用叠韵异。见《竹坡词》。采入以备一体。

    仄仄平平平仄,平平仄仄平平,平仄平平平仄。平仄仄,仄平平仄平平

    遇坎乘流随分,鸡虫得失能多,儿辈雌黄堪一。堪一笑,鹤长凫短从他

    仄仄平平平仄,平平平仄平平,仄仄平平平仄。平仄仄,平平仄仄平平

    几度秋风吹梦,花姑溪上人空,唤取扁舟归去。归去好,孤篷一枕秋江

  • 变体二
    变体二,双调,六十二字。前后段各五句,两平韵,三叶韵。以杜安世《渔家傲·疏雨才收淡净天》为代表。此调用三声叶,《寿域词》二首皆然。其一首前段第四句“春色尽”,“色”字仄声。第五句“腊梅枝上樱桃嫩”,“枝”字平声。后段第二句“熏馀乍厌锦衾温”,“熏”字平声,“乍”字仄声。第三句“消减玉肌谁与问”,“消”字平声,“玉”字仄声。谱内可平可仄据此。此词一先韵本部三声叶,而“远”、“怨”、“断”三字间通十四愿、十五翰者,以元、寒、先古韵本通也。别首十二文本部三声叶,而间通十一轸、十四愿者,亦以真、文、元古韵本通耳,与曲韵平仄互叶者不同。

    平仄平平仄仄,平平仄仄仄平,平仄仄平平仄。平中,仄平中仄平平

    疏雨才收淡净,微云绽处月婵,寒雁一声人正。添幽,那堪往事思量

    平仄平平仄仄,中平中仄仄平,中仄中平平仄。平平,仄平平仄平平

    谁道绸缪两意,水萍风絮不相,舞鉴鸾肠虚寸。芳容,好将憔悴教伊

  • 变体三
    变体三,双调,六十六字。前后段各六句,五仄韵。以蔡伸《渔家傲·烟锁池塘秋欲暮》为代表。此见《友古集》。校晏词,前后段第二句各添二字,摊破作两句,名“添字渔家傲”,其调近“蝶恋花”,惟以前后多第五句三字为分别也。

    平仄平平平仄,仄仄平平,仄仄平平。仄仄平平平仄,平平,平平仄仄平平

    烟锁池塘秋欲,细细荷香,直到双栖。并枕东窗听夜,偎金,雪深不见来时

    仄仄平平平仄,平仄平平,仄仄平平。仄仄平平平仄,平平,平平仄仄平平

    晓色朦胧人去,香覆重帘,密密闻私。目断征帆归别,空凝,苔痕绿映金莲

渔家傲词牌沿革

明蒋氏《九宫谱目》入中吕引子。按此调如自晏殊,因词有“神仙一曲渔家傲”句,取以为名。如杜安世词三声叶韵,蔡伸词添字者,皆变体也。外有十二个月鼓子词,其十一月、十二月起句多一字。欧阳修,“十一月,新阳排寿宴”,“十二月,严凝天地闭”。此皆因月令故多一字,非添字体也。

渔家傲,作为曲调,原是用于佛曲、道曲。《能改斋漫录》卷二:“南方释子作“渔父”“拨棹子”“渔家傲”“千秋岁”唱道之辞。”渔家傲词牌创调者当为北宋的范仲淹。《乐府纪闻》:“张志和自称烟波钓徒,愿为浮家泛宅,往来苕霅间,作‘渔歌子’。”按张志和所作“西塞白鹭飞”一词,亦名“渔父词”,其调之曲拍,不传于后世。而唐宋词人,又多有“渔家乐”之作,其为描写渔人生活之词则同。至范希文乃有本调之创,题义盖与“渔家乐”无二致也。《东轩笔录》云:“范文正守边日,作‘渔家傲’乐歌数曲,皆以‘塞下秋来’为首句,颇述边镇之劳苦。欧阳公尝呼为‘穷塞王’之词。及王尚书素出守平凉。文忠亦作‘渔家傲’一首以送之。”是此调之创自希文,已可证明;惟所咏则渐涉于泛耳。

范仲淹词为此调名篇,被誉为“穷塞主之词”,词豪健而又悲慨,最能体现此调特色。此调为重头曲,每段实由仄仄平平平仄仄与平平仄仄平平仄句式重叠,第三句下嵌入一个三字句平仄仄句式组成;每句用韵,与仄韵迥异。其基本句式为七字句,因仄声韵密集,故于流畅中有低沉压抑之声情。宋人用此调者甚众,继范仲淹之后李清照之词亦为名篇:“天接云涛连晓。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮。学诗漫有惊人句。九万里鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。”欧阳修用此调作十二月鼓子词,以咏十二月之节序风物;又另有十余首以写景、应歌或酬赠,使题材得以开拓。周邦彦两首,注明为般涉调,其一用入声韵,词情婉约:“几日轻阴寒恻恻。东风急处成积。醉踏阳春怀故国。归未得。黄鹂久往如相识。赖有蛾眉能暖客。长歌屡劝金杯侧。歌罢月痕来照席。贪欢适。帘前重露成涓滴。”此调因声律近于七言仄韵诗体,力求避免以诗法入词。范词虽然豪健,但写边地感慨生动流畅,意脉贯串,善以意象达意,无以诗为词之感。陈克一词写闺情,甚为清新婉美,是此调难得之佳作:“宝瑟尘生郎去后。绿窗闲却春风手。浅色宫罗新染就。睛时候。裁缝细意枝斗。象尺熏炉移永昼。粉香渑渑蔷薇透。晚景看来浑似旧。沉吟久,个侬争得知人瘦。”