春归

苔径临江竹，茅檐覆地花。

别来频甲子，倏忽又春华。

倚杖看孤石，倾壶就浅沙。

远鸥浮水静，轻燕受风斜。

世路虽多梗，吾生亦有涯。

此身醒复醉，乘兴即为家。 

草堂苔径临江一边长满了竹子，茅檐下面盛开着满地的鲜花。

离开草堂已经三年，转眼又到了花开的春天。

独自倚杖去看孤石，在江畔沙滩倾壶饮酒。

远鸥浮游观之似静，轻燕迎风上下斜飞。

人世间的道路险阻，而我的生命有限。

此身方醒又醉，乘兴所往即是我的家。 

苔径：长满青苔的小路。临：挨近，靠近。

覆：遮盖。

频：多次。甲子：这里指用来记日的干支之一，每六十天一个“甲子”，诗人自离去至归来相去三年，共十八个“甲子”，所以说“频”。

倏忽（shū hū）：一作“归到”。春华：即春花。

倚仗看孤石：晋谢安所居的地方，有石一柱，谢安常倚仗相对。杜甫在这句诗里说的即指此。

倾壶：指斟酒。沙：浣花溪有沙。

梗：阻塞。

吾生亦有涯：本自《庄子·内篇·养生主第三》：“吾生也有涯”。涯，穷尽。

乘兴：兴会所至。 

文学赏析

此诗首二句是写在草堂周围漫步，此举是动；而江边之竹、檐前之花，清幽明丽，此景是静。人动而景静，正是内心之静通过漫步静景中而展现。在此基础上，“别来频甲子，倏忽又春华”二句又见赏春之心萌动。而在此萌动之中，又有时光无常之感。中间四句是赏春具体行为。“看”、“就”是人的行为，“浮”、“受”则是鸥、燕的动作，这些行为动作很有宁静之致，主要在于这一切都是随兴而至，毫无造作所致。其中，“远鸥浮水静，轻燕受风斜”二句以“静”字、“斜”字传出鸥燕性情形态，上句用字较浑而“静”字较工，且以“远”字总括，以“轻”字助发，下句因“受”字之工而饱受宋人称赞。后四句写对生命有涯的解脱之道，唯在于直心而行，兴之所至，兴尽而返，毫不执着。

全诗用字完润，情景交融，写景上远近结合，所用典故极难品味，如“吾生亦有涯”便意致无穷，反映了诗人饱经忧患，备尝困顿之后，由于深感踪迹无常，往来不定之苦而产生自伤自解，随遇而安的思想。 

名家点评

北宋·叶梦得《石林诗话》：诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自有天然工妙，虽巧而不见刻削之痕。……燕体轻弱，风猛则不能胜，唯微风乃受以为势，故又有“轻燕受风斜”之语。

北宋·俞成《萤雪丛说》：老杜诗词，酷爱下“受”字，盖自得之妙，不一而足。如“修竹不受暑”、“轻燕受风斜”……诚用字之工也。然其所以大过人者无它，只是平易，虽日似俗，其实眼前事耳。（蔡梦弼《杜工部草堂诗话》引）

明·凌宏宪《唐诗广选》：①有态（“轻燕”句下）。②（北宋）范元实（范祖禹之子）曰：杜有喜用字，如“修竹不受暑”、“吹面受和风”及“轻燕”句，“受”字皆入妙。老坡尤爱“轻燕”句，以为燕迎风低飞，乍前乍却，非“受”字不能形容也。

明·陆时雍《唐诗镜》：应手处觉其谈笑而成。

明末清初·黄生《杜诗说》：“轻燕”句，宋人所极称。上句之工秀，人未见赏。鸥去人还，故久浮不动也。

明末清初·仇兆鳌《杜诗详注》：此春归景物，花竹之间，春华如故，是堂前近景；沙石之外，鸥燕悠然，是溪前远景。下一“静”字，使“远”、“浮”二字有神；下一“斜”字，使“轻”、“受”二字有致。

清·爱新觉罗·弘历《唐宋诗醇》：（明代）杨德周曰：“微风燕子斜”，正与此同看，咏之不尽，味之有余。

清·沈德潜《唐诗别裁》：鸥、燕性情形态，以“静”字、“斜”字传出（“轻燕受风斜”句下）。

清·杨伦《杜诗镜铨》：末四（句）自伤自解，不堪多读，亦有随遇而安之意。

清·卢麰《闻鹤轩初盛唐近体评选读本》：起二最隽语。八句“受”字法，最婉。

近代·俞陛云《诗境浅说》：杜诗三用“受”字。“轻燕受风斜”、“修竹不受暑”与“野航恰受（两三人）”句，皆善用“受”字。