玉楼春词牌格律对照
玉楼春词牌更多信息- 正体格律对照例词：《玉楼春·拂水双飞来去燕》正体，双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以顾夐《玉楼春·拂水双飞来去燕》为代表。按《花间集》顾夐词四首、魏承班词二首，《尊前集》欧阳炯词二首，其前后段起二句第二字、第六字俱仄声，第三句第二字、第六字俱平声，第四句第二字、第六字亦俱仄声。宋人惟杜安世词五首、钱惟演“锦箨参差”词一首、欧阳修“美酒花浓”词一首本此体填，馀皆南唐李煜体也。 欧阳炯词后段第三句“青蛾红脸笑来迎”，“青”字平声。又一首后段结句“留待玉郎归日画”，“留”字平声。谱内平仄据此，其馀悉参顾、牛二词。 又宋汪莘词“一片江南春色晚，牡丹花谢莺声懒。问君离恨几多少，芳草连天犹觉短。昨夜溪头新溜满，尊前自起喷龙管。明朝飞桌下钱塘，心共白苹香不断。”起、结虽与此词同，而前后段第二句，乃作“平平仄仄平平仄”，则与此词异。 又柳永仙吕调词“有箇人人真堪羡，问却倦羞回却面。你若无意向咱行，为甚梦中频相见。不如即早还却愿，免使牵人魂梦乱。风流肠肚不坚牢，只恐被伊牵惹断。”平仄亦与此词异。此二首若参校打图，恐平仄混淆，难以按谱，特为附注，不另列体。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。中平平仄仄平平，中仄中平平仄仄。
拂水双飞来去燕，曲槛小屏山六扇。春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
话别情多声欲战，玉著痕留红粉面。镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见。
- 变体一变体一，双调，五十六字。前段四句，三仄韵；后段四句，两仄韵。以顾夐《玉楼春·月照玉楼春漏促》为代表。此词后段起句不押韵，顾夐别首“柳映玉楼”词，正与此同。
格律对照例词：《玉楼春·月照玉楼春漏促》
仄仄仄平平仄仄，仄仄平平平仄仄。仄平平仄仄平平，平仄仄平平仄仄。
月照玉楼春漏促，飒飒风摇庭砌竹。梦惊鸳被觉来时，何处管弦声断续。
平仄仄平平仄仄，仄仄仄平平仄仄。仄平平仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
惆怅少年游冶去，枕上两蛾攒细绿。晓莺帘外语花枝，背帐犹残红蜡烛。
- 变体二格律对照例词：《木兰花·春入横塘摇浅浪》变体二，双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以牛峤《玉楼春·春入横塘摇浅浪》为代表。此词见《花间集》，前后段两韵，唐宋词无照此填者。
平仄平平平仄仄韵平仄仄平平平仄，仄平平仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
春入横塘摇浅浪，花落小园空惆怅。此情谁信为狂夫，恨翠愁红流枕上。
仄仄平平平仄仄，平仄仄平平仄仄。仄平仄仄仄平平，仄仄仄平平仄仄。
小玉窗前嗔燕语，红泪滴穿金线缕。雁归不见报郎归，锦字织成封过与。
- 变体三变体三，双调，五十六字。前后段各四句，三仄韵。以李煜《玉楼春·晚妆初了明肌雪》为代表。此即顾夐“拂水双飞”词体，惟前后段两起句平仄全异，宋元词俱如此填，故为分列。 晏殊词前段起句“东风昨夜回梁苑”，“东”字平声，“昨”字仄声。欧阳修词后段起句“也知自为伤春瘦”，“也”字、“自”字俱仄声。谱内据此作图，其馀可平可仄，已见顾词。 按《尊前集》，欧阳炯“儿家夫婿”词，庾传素“木兰红豔”词，即此词体也。因欧词结句有“同在木兰花下醉”句，庾词起句有“木兰红豔多情态，不似凡花人不爱”句，遂别名《木兰花》，其实乃《玉楼春》，非《木兰花》也，宋人传讹，几不能辨，今照《花间集》校正。 又《尊前集》许岷词二首，一首与此同，一首前段四句“江南日暖芭蕉展，美人折得亲裁翦。书成小简寄情人，临行更把轻轻捻”平仄全异。后段与此同。 又钱惟演“城上风光”词，前段照顾夐词填，后段照李煜词填，欧阳修“常忆洛阳”词、毛滂“压玉为浆”词，均效钱体，向俱误刻《木兰花》调，今悉校正。 又晏殊“帘旌浪卷”词，本李煜此词填，惟换头句“美酒一杯谁与共”平仄异。 又吴文英“茸茸狸帽”词，亦本李煜此词填，只前段第二句“金蝉罗翦胡衫窄”平仄异。盖此词辨体，止在平仄异同，若汇参各体，则平仄纷纭，难以分别，故各为注明，不取作图。
格律对照例词：《玉楼春·晚妆初了明肌雪》
中平中仄平平仄，平仄平平平仄仄。仄平平仄仄平平，平仄平平平仄仄。
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫声断水云间，重按霓裳歌遍彻。
中平中仄平平仄，仄仄平平平仄仄。平平平仄仄平平，仄仄仄平平仄仄。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。归时休放烛花红，待踏马啼清夜月。
玉楼春词牌沿革
《花间集》顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”句，又有“柳映玉楼春日晚”句，《尊前集》欧阳炯词起句有“春早玉楼烟雨夜”句，又有“日照玉楼花似锦，楼上醉和春色寝”句，取为调名。李煜词名“惜春容”，朱敦儒词名“西湖曲”，康与之词名“玉楼春令”，《高丽史·乐志》词名“归朝欢令”。《尊前集》注“大石调”，又“双调”。《乐章集》注“大石调”，又“林钟商调”。皆李煜词体也。《乐章集》又有仙吕调词，与各家平仄不同。
宋人习于将《玉楼春》与《木兰花》两调相混，它们当各有音谱，而在体制上却皆为七言八句之仄韵。《玉楼春》前后段起句为仄起式，而《木兰花》前后段起句为平起式。自李煜《玉楼春》前后段起句为平起式后，遂在体制上将两调相混。晏殊词集之《木兰花》与《玉楼春》体制皆同李煜词，此体为宋人通用，作者甚多。
欧阳修用此调作词二十余首，多写花间尊前情事，亦有酬赠、写景、咏物、离情等作。其写离情之名篇如：“尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。”苏轼感怀欧公云：“霜余已失长淮阔。空听潺潺清颍咽。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。 草头秋露流珠滑。三五盈盈还二八。与予同是识翁人，惟有西湖波底月。”周邦彦感旧之作亦是宋词名篇：“桃溪不作从容住。秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。 烟中列岫青无数。雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余沾地絮。”此调柳永有大石调、林钟商和仙吕调三种宫调之词，周邦彦四首皆为大石调。
此调体制形似七言仄韵体诗，其中前后段之第二句与第四句均为仄仄平平平仄仄式，共为四句，而且共有六个句子用韵，故格律与诗体迥异。此调因仄声韵较密，且有四个仄起律句，因而声情较为沉重压抑，适于表达沉闷、惆怅、感怀之情。辛弃疾词十七首，多用以赠酬，甚至有为词论之戏作：“有无一理谁差别。乐令区区犹未达。事言无处未尝无，试把所无凭理说。 伯夷饥采西山蕨，何异捣蓥餐杵铁。仲尼去卫又之陈，此是乘车穿鼠穴。”刘克庄用此调作豪气词：“年年跃马长安市。客舍如家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。 易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。”这首壮词亦成为宋词名篇。此调前段第三、四句可以为对偶，如晏殊“旋开杨柳绿蛾眉，暗拆海棠红粉面”，“海棠开后晓寒轻，柳絮飞时春睡重”， “长于春梦几多时，散似秋云无觅处”，“窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕”。用以对偶，足见工致。
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