相见欢(词牌名)

该调仿于唐,正名《相见欢》,南唐后主李煜作此调时已归宋。古人亡国之音哀以思”,人身为亡国之君,这哀之痛与思之切都深沉而含蓄地体现在这首词中。故宫禾黍,感事怀人,诚有不堪回首之悲,因此又名“忆真妃”。又因为此调中有“上西楼”、“秋月”之句,故又名“上西楼”、“西楼子”、“秋夜”。宋人则又名之为“乌夜啼”。

  • 词牌名相见欢
  • 别名乌夜啼、忆真妃、月上瓜州 等
  • 字数三十六
  • 始兴年代唐代
  • 流行年代宋代
  • 代表作相见欢·微云一抹遥峰

相见欢词牌沿革

唐教坊曲名。《南唐二主词》李煜有“无言独上西楼”一首均题作“乌啼”,但此调实为“相见欢”。此调本唐腔,薛昭蕴一首正名“相见欢”,与李词格律完全相同。或名“乌夜啼”(与双调,四十七字,平韵,别名“圣无忧”的“乌夜啼”不同)。后人据李煜词更名“秋夜月”“上西楼”“西楼子”。康与之词名“忆真妃”。张辑词有“唯有渔竿明月上瓜州”句,因名“月上瓜州”。

此调每句用韵,后段与前段句式略异。词体凡前后段句式格律相同者为重头曲,后段起句即相异者为过变曲。此调声韵极富变化,音节响亮,而又流畅优美,音乐性很强。从“相见欢”这个词牌名就可知,该词式的声律系统原本就不是用来写愁的,只是这个声律效果也适合与写愁而已,辛弃疾有词就不是写愁。换句话说,“相见欢”的声律特征原本是用于漫吟轻诉的,表现愉悦就成婉约,而加入些悲情便就写成愁了。薛昭蕴与冯延巳词均写闺情,语意轻快。李煜两词则抒写沉痛之情,最能体现此调声情特点。南宋朱敦儒七首,多抒写感时伤世之情,如:“金陵城上西楼。倚清秋万里夕阳垂地、大江流。中原乱。簪缨散。几时收。试倩悲吹泪、过扬州。”

相见欢格律对照

  • 正体格律对照例词:《相见欢·罗襦绣袂香红
    正体,双调,三十六字。前段三句,三平韵;后段四句,两仄韵,两平韵。以薛昭蕴《相见欢·罗襦绣袂香红》为代表。此词换头间入两仄韵。如李煜词之“翦不断。理还乱。”毛滂词之“中庭树。空阶。”元好问词之“人欲去。无语。”如此者多。或不间入仄韵者,止一两体耳。前后两结句,或上四下五,或上六下三,句法俱联不断。 按石孝友词前段第三句“愁见拍天沧水”,“拍”字可仄。谱内据此,其馀可平可仄,悉参后词。

    中平中仄平,仄平,中仄中平中仄、仄平

    罗襦绣袂香,画堂,细草平沙蕃马、小屏

    中中,中中,仄平,中仄中平中仄、仄平

    卷罗,凭妆,思无,暮雨轻烟魂断、隔帘

  • 变体一格律对照例词:《乌夜啼·不禁枕簟新凉
    变体一,双调,三十六字。前段三句,三平韵;后段四句,一叶韵,一叠韵,两平韵。以杨无咎《乌夜啼·不禁枕簟新凉》为代表。此词换头句仄韵,即用三声叶,与间入别韵者异。黄机词“路渐远。家渐远。恨难堪。”其体正与此同。

    仄平仄仄平,仄平,仄仄平平仄仄、仄平

    不禁枕簟新,夜初,又是惊回好梦、叶敲

    平平,平仄,仄平。平仄仄平平仄、仄平

    江南,江北,水茫。赢得一襟清泪、伴余

  • 变体二格律对照例词:《西楼子·楼前流水悠悠
    变体二,双调,三十六字。前段三句,三平韵;后段四句,两平韵。以蔡伸《西楼子·楼前流水悠悠》为代表。此词换头不间入仄韵。张辑词“英雄恨,古今泪,水东流。”其体正与此同。

    平平平仄平,仄平,仄仄平平平仄、仄平

    楼前流水悠,驻行,满目寒云衰草、使人

    平仄仄,平仄仄,仄平,平仄仄平平仄、仄平

    多少恨,多少泪,漫迟,何事蓦然拌舍、去来

  • 变体三格律对照例词:《乌夜啼·晓来闲立回塘
    变体三,双调,三十六字。前段三句,三平韵;后段三句,两平韵。以张镃《相见欢·晓来闲立回塘》为代表。此词换头作六字一句,亦不间入仄韵。

    仄平平仄平,仄平,仄仄平平平仄,仄平

    晓来闲立回,一襟,玉飐云妆风外,数枝

    平仄平平平仄,仄平,平仄平平仄仄、仄平

    相并浑如私语,恼人,飞去方知白鹭、在花

  • 变体四
    变体四,双调,三十六字。前段三句,三平韵;后段四句,三平韵。以吴文英《相见欢·西风先到岩扃》为代表。此词后段第二句亦押平韵。

    平平平仄平,仄平,平仄平平仄仄、仄平

    西风先到岩,月栊,金露啼珠滴碎、小云

    仄仄仄,仄平,仄平。平仄仄平平仄、仄平

    一颗颗,一星,是秋。香裂碧窗烟破、醉魂

相见欢典范作品

参考资料

1.  谢桃坊著.唐宋词谱粹编:四川人民出版社,2010.1:11
2.  杨文生.词谱简编:四川人民出版社,1981年12月:11