【注释】:
一开始词人用浓墨重彩,描绘出一幅
春日冶游图景,“暄
风迟日春光闹,
葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人,而人在其中。“暄
风”,即
春风。
萧纲《纂要》:“春曰青阳⋯⋯风曰阳风 、
春风 、暄风、柔风、惠风 。”“迟日 ”,即
春日。《
诗经·豳风·七
月》:“
春日迟迟 。”而暄、迟二字,能给读者以春暖日长的感受 。“春光闹”显然是
宋祁的名句“
红杏枝头春意闹的化用,虽是概括的描写,却能引起姹紫嫣红开遍的联想 。“
葡萄水绿”乃以
酒喻水,本
李白《
襄阳歌》:“遥看汉水
鸭头绿 ,恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄
美酒,则暗示着游春者为大好春光陶醉,不徒形容水色可爱。
春天的良辰
美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低,青
山啼子规”二句,就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是
写景,似乎
船儿划到一个开阔去处 ,水平岸低,时闻
杜鹃。“
芳草”,“
杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色,常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,
春草生兮萋萋。”“不如归去”的
鸟语,更坐实和加重了这一重暗示。如
范仲淹《子规》:“春山无限好,犹道不如归。”“
归来愁未寝 ,黛浅眉痕沁。”写
春游归来,兴尽怨生 。只“ 未寝”二字,便写出女主人公愁极失眠,同时完成了
时间由昼入
夜的转换,一石二鸟。眉间浅浅的黛色,既意味着残妆未整,又暗示着无人扫眉。
在这个不眠的春
月夜,女主人公独个儿喝起闷酒来了 。“
花影转廊腰 ,红添酒面潮。”两句之妙,妙在由
花影而见月,由醉颜而示闷。
空灵蕴藉,颇有余韵 。“
花影”由廊外移入“廊腰 ”,可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人,看她已不胜酒力 ,面泛红潮了 。如此复杂的心绪,如此难状之情景 ,在词人笔下表达得竟是如此轻灵 。虽“语不涉己”,已“若不堪忧”。
这首词巧用比兴与暗示,用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“ 花间派 ”词的传统手法,但风格婉约,自有一番动人魅力。