【注释】:
周密身处南宋末年,凭他词人的敏感,他
自然感受到北元兴起而南朝衰败的景象。又加上作者京城失意,
思念故乡,这时偏逢九
月初九
重阳节,便有了这首《
扫花游·
九日怀归》。
头三句 “江蓠怨碧,早过了
霜花,锦空洲渚”,描写
重阳时节的典型景物江蓠,一种香草,出自
屈原《
离骚》:“扈江蓠与辟芷兮,纫秋兰以为佩。”
李商隐《
九日》诗用过这个典故:“空教楚客咏江蓠”,这里也用为
九月九日景物,开江蓠因幽怨而呈现碧色,早过了经霜开
花时候,水边已没有一片
花如锦的江蓠了。下面接“孤蛩暗语”句,转而写听到的声音
蟋蟀正在孤单地暗自呜叫。
姜夔《
齐天乐》咏蟋蟀:“凄凄更闻私语 ”这里是指九月蟋蟀初鸣 。下面两句 :“正
长安乱叶,万家砧杵”。
长安这里指杭州,南宋的都城。长安乱叶句本
贾岛送别诗“秋
风吹渭水,
落叶满长安”,和周美成《齐天乐》“渭水西
风,长安乱叶,空忆诗情宛转”,形容
落叶随风飞舞,飘落满地。“万家砧杵”本
李白《
子夜吴歌》“长安一片月,万户扌寿 衣声”,家家用砧杵为将要远服兵役的人制征衣 。
姜夔《齐天乐》也描写蟋蟀叫声“相和砧杵”。这两句点明了作者当时的
时间、地点和氛围。
“尘染秋衣,谁念
西风倦旅。”转入写客况凄凉。尘染秋衣一句,脱于西晋
陆机《 为顾彦先赠妇》诗:“京洛多
风尘,素衣化为缁。”意思是说在京城呆得很久了,衣裳已经被尘土染黑,却没有人来关心我这个满怀疲惫的异乡旅客。北宋晁端礼《
水龙吟》“倦游京洛风尘,
夜来病
酒无人问”,也是这个意思上阕结尾三句:“恨无据。怅望极归舟,天际烟树。”描写心中的
乡愁无以依托,只有惆怅地眺望
江上远去的归
船和天边如烟的树木。词用
谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗“天际识归舟,
云中辩江树”语,表示自己想回去又不能 ,只有遥望江上舟树以寄托乡思《
古诗》“远望可以
当归”即是这种心情下阕起首一句“心事曾细数”,统领以下各句,表明作者由
写景寄情转入全写内心世界。“怕水叶沉红,梦
云离去”“怕水叶沉红”,是写红荷凋落。翁元龙《
隔浦莲近》“沉红入水,渐做小莲离藕”,语意相近。“梦云离去”,语出楚王梦遇
神女,及朝为行云的故事。这三句是说,作者心事重重,无法轻
松,只担心美好的
往事象
荷花凋谢、梦云离去一样,再也不能重视了。下句 “情丝恨缕”稍停顿一下。一语概括所有的心事,再细说“倩回纹为织,那时愁句”,是说像晋代苏蕙织锦字
回文诗一样,将当时的离愁别绪,写成词章或书信。
“雁字无多,写得
相思几许”,接着上面两句的意思,转折了一下,说即使书信也装不了多少
相思情雁只排成人字、一字,没有多少字,怎能写出多少
相思,言外意是思无限。人们又常用
鸿雁指书信。
秦观《
减字木兰花 》有“困倚危楼,过尽飞鸿字字愁”,句,虽都用鸿雁作比,却用法相反,各从不同角度作出恰当的比喻。下阕结尾三句:“暗凝伫。近重、满城
风雨。”
作者心潮起伏、思绪难平之后,又回到
重阳节和那时景色上,首尾呼应。自己一个人伫立凝望重阳景象 ,却只见到满城风
雨。这正同上阕“锦空洲渚”、“正长安乱叶,万家砧杵”等句同样凄清。“近重阳、满城风
雨”一句来自
潘大临“满城风
雨近重阳”,但只颠倒词序,例由豪放变凄凉。
这首词凄而不惨,哀而不伤,很好地把握了
重阳节的景象与作者自己的心情。词人铺陈上的抑扬顿挫也恰到好处,令读者心有戚戚焉。这首词还有一个特色,就是用典颇多,句多出处,虽见研习前人之功,但亦略多了些。