西湖南北烟波阔，风里丝簧声韵咽。

西湖南北烟波阔，风里丝簧声韵咽。舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。

杯深不觉琉璃滑，贪看六幺花十八。明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。

创作背景
这首词当作于皇祐二年（1050）七月，当时欧阳修任颍州太守，又被安排为应天府南京留守司事，即将离开颍州。

整体赏析
此词写的是歌舞酒宴的传统题材，题材亦不出花间传统，但艳丽不靡，通篇体现了一种艺术美感，游宴中透露出对颍州山水依依不舍的深情。
起二句以简炼的笔触，概括地写出了西湖的广阔与繁华。“烟波阔”，一笔渲染过去，背景很有气派。“风里丝簧声韵咽”，则是浑括不流于纤弱的句子，使人想象到那广阔的烟波中，回荡着丝簧之声，当日西湖风光和一派繁华景象，便如目前。三、四句承次句点到的丝簧之声，具体写歌舞。“舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹”，写的不是丝簧高奏，而是舞后。但从终于静下来的“裙带绿双垂”之状，可以想象此前“舞腰红乱旋”的翩翩之态；从“香腮红一抹”的娇艳，可以想象酒红比那粉黛胭脂之红更为好看，同时歌舞女子面容之白和几乎不胜酒力，也得到了传神的表现。
换头由上片点出的“酒”过渡而下，但描写的角度转移到了正观赏歌舞的人们的一边。六幺是一种琵琶舞曲，花十八属于六幺中的一叠。因其包括花拍，与正拍相比，表演上有更多的花样与自由，也就格外迷人。酒杯手，连“琉璃滑”都感觉不到，为贪君歌舞而忘情之状。这样，转入明朝，就跌宕得更有力了。“明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。”“明朝”不一定机械地指第二天，而是泛指日后或长或短的时间。随着人事的变化，今天沉醉不觉者会有一天被车马带向远方。那时，异乡，甚至无可奈何的孤独寂寞中，回首画桥风月，该是何等惆怅。
词中关于西湖烟波、风里丝簧和歌舞场面的描写，似带有欣赏的意味，而车马东西，回首画桥风月的惆怅，则表现出无可奈何之中若有所失又若有所思的一种很复杂的情绪。
从创作方面来说，这首词具有以下妙处。
首先，意脉相连，有蛇灰蚓线之妙。起二句，描写西湖的广阔与繁华，并以此为背景，具写歌舞酒宴。“舞余”二句，以“舞”字上承丝簧之声，以“酒”字下启琉璃之滑，如同镜头由背景扫描转至舞池、舞女定格。“杯深”二句，以“杯”承酒，以“看”承舞，再把镜头从舞池转向宴席、饮者。“明朝”二句，由当前贪看忘情引起，联想到车马东西的别后情怀，巧妙地收转到西湖的画桥风月，与词的起首遥遥相应。
其次，朦胧萌坼，蕴含不尽言外之意。词中不言“水波”而言“烟波”，所以“朦胧”。朦胧的好处，给人以看不透看不见的感觉，留丰富的想象余地。再说“烟波”一词，按叶嘉莹的说法，能引起许多联想，譬如烟柳、烟霞、烟云乃至烟波画桥之类。特别要指出的是，此词多处采用“举隅”手法（所谓举隅，就是举一端为例，意在使人以一端推知其他），透露言外之意，所以“萌坼”。词中以“裙带”、“香腮”代指舞女，本身就蕴言外之意，若联系整句，上句使人有舞时裙带飞旋、舞姿曼妙之想，下句给人以舞女娇嫩白丽、不胜酒力之感。
再次，遣辞精准，毫无着力之感。通篇用辞质朴无华，通俗易懂，但拿捏得当，不差分毫。词中如“丝簧”、“舞”、“酒”、“杯”和“明朝”等承接之辞，用得恰到好处，无须赘言；如“咽”字，就承担着多重任务，字面上丝簧声韵随着风的断续而产生咽住的感觉，基调上有中和扬起的作用，还有可以联想到丝簧之声中某些或许为别离者而作，等等；还有“烟波阔”之轻快，“声韵咽”之顿挫，“绿双垂”之优雅，“红一抹”之艳丽，“不觉”之忘情，“贪看”之痴迷，“惆怅”之茫然，跃然目前；“阔”之气象，“滑”之细腻，委实大匠运斤。特别结尾二句，从内容和情调上是个大转折、大变化，却用“明朝”两字轻轻宕开，毫无用力之感。
再有，从容不迫，体现雍容和婉的风度。词作为作者的精神产品，多少会流露出作者的性格与风度。这首词，开头二句，大笔取景，于舒缓开阔中见出气象，全词定下了从容不迫的基调。三四两句，选择“舞余裙带双垂”、“香腮酒红”等偏于静态的情貌来描写，比写动作性强的急管旋舞，更能保持格调的和缓；换头两句，让饮酒赏舞者正式出场，紧承舞宴酒席的描写，那种痴迷状态表面上也是和缓的，尽管这里提到“六幺花十八”的动人表演，但因突出的是观众，那种起伏的动作几乎被忽略了；结尾二句，虽然在内容和情调上进行转折变化，但出语用“明朝”二字轻轻宕开，没有用力扳转的痕迹，最后又收转到“画桥风月”。行文上从容承接，首尾相应，显得和婉圆融，情绪上也表现了优柔不迫的容与之态。