南吕·黄钟尾

惊回好梦添凄楚，无奈秋声忒狠毒。风声忧，雨声怒，角声哀，鼓声助。一声听，一声数，一声愁，一声苦。投至的风声宁，雨声住，角声绝，鼓声足；又被这一声钟撞我一口长吁，则我这泪点儿更多如窗外雨。

惊破了一场好梦，更增添了凄凉辛酸，秋声如此残酷无情，又拿它怎么办！风声是那样的郁悒，雨声是那样的狂蛮，角声是那样的凄厉，鼓声在一旁相伴。我听一声，数一声，一声声心头愁，一声声肝肠断。好容易等到风声消歇，雨声不传，角声绝响，鼓声敲完，又被这一声晨钟，撞出我一声长叹。怎不叫我泪珠滚滚，更多过窗外的雨点！

①忒：太。

②投至的：等到了，及至。

本篇是〔一枝花·秋景怨别〕套数的尾曲，明清人笔记多将它摘出作为尾曲的模范称扬备至。如姚华《菉猗室曲话》即评道：“音节激楚，文情酸辛，如此协律惬心，虽苏（武）李（陵）之作犹不能写此。安得薄曲为小道哉！”在“音节”、“文情”上，本篇确实是不让古人的。

本曲的中心内容是“秋声”。。起首二句顺常的语序，当是“无奈秋声忒狠毒，惊回好梦添凄楚”，诗人将秋声的灾难性后果提前置出，起到了触目惊心的先声效果，通过强烈的感情，引起了读者对“忒狠毒”详情的关注。接下去作品就一一陈示了“秋声”的表现，有风声、雨声、角声、鼓声，“忧”、“怒”、“哀”、“助”，各以一字，形象地表现出它们各自的特征。七至十句更进一层，从主人公的感受去加写秋声。同样是四个并列的三字短句，“听”、“数”、“愁”、“苦”既是与前时的风雨角鼓一一对应，又互相交织渗透，代表了种种秋声的混杂交作；字面上的“一声”、“一声”，也就带上了繁促纷纭的复数效果。难怪会“惊回好梦”，也难怪受害者要谴责秋声在“添凄楚”上的狠毒辣手了。

以下诗人忽作转折，写出了上述施虐的四种秋声的消歇。这里又是分用四句一一交代，且用了“宁”、“住”、“绝”、“足”的不同字眼，反映出众响的息灭属于渐次发生、不在同一时间的事实，从而传达出一种苦挨苦守、度日如年的况味。“投至的”三字方才如释重负，岂料一波又起，又传来了“这一声钟”。这就意味着天色已放晓，惊回的“好梦”再也无法重温，彻夜不眠的主人公只能吁气长叹了。“撞我一声长吁”的“撞”字下字警绝。钟声的重浊与心情的沉重，都在这一“撞”字中表现出来。

元无名氏有《红绣鞋》脍炙人口：“窗外雨声声不住，枕边泪点点长吁。雨声泪点急相逐。雨声儿添凄惨，泪点儿助长吁。枕边泪倒多如窗外雨。”本曲末句即借用了此曲的成句。这一句回点出主人公在“一声听，一声数，一声愁，一声苦”的漫漫长夜中已是肝肠寸断、泪下如雨，至此撞出一口长吁更是雪上加霜，故而成为全曲的总结。

铺陈秋声以言愁写恨，在古代文学作品中屡可见到，在此不妨引录一首清人查慎行的词作《台城路·秋声》：“商飙瑟瑟凉生候，孤灯影摇窗户。堤柳行疏，井梧叶尽，添洒芭蕉片雨。才听又住。正淡月朦胧，微云来去。蔌蔌空廊，有人还傍绣帘语。多因枕上无寐，搀二十五更，残点频误。响玉池边，穿针楼畔，一派难分竹树。零砧断杵。更空外飞来，搅成凄楚。别样关心，天涯惊倦旅。”同是悱恻生愁，词、曲在语言风调上蕴藉与直露的区别，判然可见。而本曲使用排比，以及叠用“声”字造成声声入耳的直观效果，这些表现手法则是曲体所专有的。